CATDOLL: 于聖軍: 『聖者の帰還』の興行成績の成功は偶然でした。私はブラックキャット保安官になるために一生懸命働きました

昨年末、中国の古典アニメ「黒猫保安官」が5話で打ち切られた理由を解説した知乎の投稿がネット上で拡散し、一世代の記憶を呼び起こし、4発の銃声とともに「次の話をご覧ください」という文字が次々と現れる光景が目の前に迫ってきたかのようだった。歴史的な問題に対する答えはないが、古い「黒猫保安官」が注目を集めたことは、少なくとも20年以上も存在している漫画キャラクターが、今でも多くの人々の心に深く根付いていることを証明している。

したがって、「黒猫の保安官」が再びスクリーンに登場することは興奮することだが、観客を「喜ばせる」ことは容易なことではない。上海アニメ映画スタジオは長年準備を重ねており、主な創作チームは何度も入れ替わってきた。 2年前、ほぼ完成していた半完成品を廃棄し、また作り直したほどだ。 70年代や80年代生まれの懐古趣味の人たちは、記憶に基づいた独自の基準を持っていますし、新しい世代のアニメ観客も、現在の劇場映画に対してビジュアルやリズムに対する要求を持っています。テレビという小さな画面の中で繰り広げられる、独立した短編の連続から、より大きな世界観と危機感を描き出す83分の映画へと生まれ変わった「黒猫の保安官」は、新たな時代を迎え、直面する課題も全く異なるものとなっている。これらの試練は、監督の于聖軍が直面しなければならない困難でもある。

Yu Shengjun 氏は、伝統的な 2D アニメーションを工芸品とみなしています。大学を卒業したばかりの頃に制作に参加した「ハイアール兄弟」も、世代を超えて愛されてきた名作だ。近年では「ロックキングダム」シリーズを制作し、好評を博しています。昨年、映画「われは狼」は劇場で惨憺たる成績を収めた。同氏は、この作品は中国アニメ史上「紙上で完成した最後のアニメ映画」になるはずだと語った。 「黒猫保安官」はパソコンで一枚一枚描きました。 83分、1秒24フレーム、約12,000枚のアニメーションには、全国から一流の2Dアニメーターが動員されました。彼の意見では、この時代における2Dアニメーションには「後継者がいない」運命にあるという。

『黒猫保安官 エメラルドスター』（以下、『黒猫保安官』）が8月7日に公開される。監督の于聖軍がこのほど、上海映画博物館で記者の独占インタビューに応じた。インタビュールームは『西遊記・天魔降臨』展示会場のすぐ外にあります。中国アニメーションの輝かしい伝統は博物館の中に閉じ込められており、一方で劇場には別の種類の「活力」がある。

于聖軍は「黒猫保安官」とプリントされたTシャツを着て、落ち着いた様子で話した。彼はこの映画が誰に向けたものかを明確に理解しており、またこの時代に「古い瓶に入った新しいワイン」が必要であることも理解している。于聖軍は、「子供時代を台無しにした」と批判されることさえ覚悟していた。なぜなら、「黒猫保安官」のような古典は、実は誰もが二度と戻ることのできない子供時代の美しさを象徴していることを知っていたからだ。

国産アニメの「スター育成時代」に稀有なリアルなテーマ

記者：あなたにとって『黒猫の保安官』にはどんな思い出がありますか？

于聖軍：「黒猫保安官」は世代の記憶の象徴です。それは非常に奇妙な現象です。私たちにとってあまりにも馴染み深いので、理解すらできません。多くの人は、それがどのような物語を経てきたのか、何話まであるのかはもう分からないが、とてもよく知っていると感じている。昔は10話か20話以上あったような気がしました。今でも、その音楽を聴くと、子供の頃の思い出が蘇ったような気持ちになります。

記者：成長してプロになった今、成功の要素をまとめると？

于聖軍：実は子どもたちは無意識にアニメを見ています。私たちは子供の頃、どんな種類の漫画でも大好きでした。しかし、それは私たち自身の選択によるものではなく、私たちが漫画を見ると幸せだったからです。これがアニメの特別な魅力であり、子どもたちの成長のパートナーとしての役割を果たします。
もちろん、昔のアニメはどれも大成功していました。その時代はアニメの敷居が特に高く、才能のある人も多く、制作投資の対象もあったからです。アニメは毎年数本しか公開されず、需要と供給のアンバランスや通信媒体の制限により、質の高いアニメは私たちに何度も繰り返し視聴されました。見れば見るほど、印象が深くなり、より良く見えるようになります。スターが作りやすかった時代でした。

『黒猫の刑事』が当時の優れたアニメ作品の中で際立っているのは、まず第一に、そのストーリー展開が子供たちに親近感を与えるからである。 『黒猫保安官』は、中国のアニメ史上稀に見る「現実的な」テーマである。

記者：「黒猫保安官」にはいたるところに動物が出てきますね。それを「リアリズム」としてどう理解しますか?

于聖軍：実際は警察が泥棒を捕まえるようなものです。他の古典的国産アニメを見てみると、どれも古典的なテーマばかりです。 「ひょうたん兄弟」、「天国の大混乱」、「三人の僧侶」、「天国の魔法の書」、「哪吒が竜王を征服する」はすべて古典的なテーマです。ブラックキャットシェリフのように、どの時代にも違和感のないヒーローはほとんどいません。黒猫保安官は、いつの時代でも演じられる時代のヒーローです。同時に、その悪役であるイジエにもこの特徴があります。保安官ブラックキャットは、現代の商業映画の要件に最も近いキャラクターであると言えるでしょう。彼はまた、時代の変化に適応し、私たちの間で生き続ける可能性が最も高い英雄でもあります。彼は上海アニメ映画スタジオの特別で現実的なヒーローです。

子供向けアニメは「悪者」は作れるが「ホラー」は作れない

記者：旧版の「ブラックキャット・シェリフ」は、人気の科学小説シリーズです。大作映画のプロット設定に求められる要件は異なります。これにはどのようなトレードオフがあったのでしょうか?

于聖軍：旧バージョンは実は科学普及映画で、警官が泥棒を捕まえるというストーリーを使って科学を普及させたものです。主人公は「森の番人」という位置づけで、動物の特性を重視し、動物についての知識を教えてくれる作品です。新しい「黒猫保安官」で、旧バージョンから保持された唯一の手がかりは、過去の黒猫保安官における黒猫と片耳の関係です。主な矛盾と対立は維持され、より大きな悪役キャラクターが作られました。ワン・イヤーは、陰謀の中で役割を果たした小さな手下にすぎませんでした。結局、ワンイヤーはまだ捕まらなかったが、ブラックキャット保安官が危機を解決した。ブラックキャット保安官は新時代のスーパーヒーローになりました。漫画全体の世界観が広がり、登場人物も動物化ではなく擬人化されている。動物の属性は強化されなくなり、動物はより人間に似たものになります。

記者：旧バージョンのブラックキャットシェリフは知識によって勝利しました。今、彼のスキルはアップグレードされましたか?

于聖軍：はい、誰もが知っているスーパーヒーローのルーティンに従って作られています。現在、保安官ブラックキャットは素晴らしいカンフー、強力な装備、そして並外れた能力を持っています。スーパーヒーローが持つべきスキルがすべてアップグレードされました。今のブラックキャット保安官は「アイアンマンの知恵＋キャプテン・アメリカの体力＋007の装備」ともいえるし、スキャンダルもある。

記者：なぜ大衆科学の呼びかけを断念したのですか？

于聖軍：今や映画は科学を普及させるという使命を担う必要はなくなりました。今では子供たちが科学を学ぶ方法がたくさんあるので、「ブラックキャット・シェリフ」はより純粋に長編映画の本質に立ち返るべきだ。

記者：旧バージョンの「ブラックキャット・シェリフ」は、血みどろすぎると長年批判されてきました。この評価は新しいバージョンの制作に影響しましたか?

于聖軍：伝統的な「黒猫保安官」もかなり血なまぐさいと思います。しかし、当時の「血なまぐさい行為」は、すでにその時代特有の無意識のイデオロギーの産物だったのです。同様の子供向けテーマの例としては、潘東子が斧で人を殺したり、哪吒がカメラの前で自殺したりするなどがあり、どちらもアメリカ人の目にはかなり怖いものだ。今日では、子供向けの漫画には流血や特に残酷な描写がないといった基本的な共通認識があります。

なので今回『黒猫の保安官』を作るにあたっては、最初からポジティブで健全な方向性を持たせ、視聴者に心理的なプレッシャーを与えないように意識しました。例えば、大悪役の創作において、旧版の猿を食べるワシが登場するシーンは、全体の雰囲気が実は多くの子どもたちにとって恐ろしく、それを見た子どもの中には夜眠れなくなる子もいたそうです。私たちは、「悪」や「テロリスト」を作りたくないが、「悪者」は作れるし、スリラーやホラーの部分は作りたくないという明確な認識を持っています。プレビュー中に、何人かの子供たちが、なぜブラックキャット保安官が悪者を殴り殺さなかったのかと尋ねました。実際、これが今日のアニメーションが伝えたい価値であり、悪者は殴り殺される必要はないのです。

今では3Dよりも2Dの方が難しい

記者：「黒猫保安官」が映画化されるそうですね。このニュースは何年も前から聞いていますが、正式に発表されるまでにはどのようなプロセスがあったのでしょうか?

于聖軍：プロセスは長くなりましが、それは『Black Cat Sheriff』のIPが上海アニメーション映画スタジオにとって非常に重要であり、全員がそれをうまくやりたかったからです。長い構想と準備期間、そして度重なる改訂を経て、ほぼ 5 年かかりました。オリジナルのアイデアを踏襲しようとする試みもあったが、映画の言語が遅すぎる、ストーリーが当時の美的要求を満たしていない、スタイルがテレビには単純すぎるなど、さまざまな問題があった。私たちは、懐かしい古いブラックキャットファンに馴染みのあるものを提供し、また新しい小さなブラックキャットファンにも時代に合ったものをお届けしたいと考えています。

記者：日本のもう一つの猫であるドラえもんが3Dになりました。 「黒猫保安官」は「時代の流れに乗る」ということを考えたことがあるのでしょうか？

Yu Shengjun: 当初は 2D を使用するか 3D を使用するかについて多くの議論がありました。 3Dモデルも作ってみましたが、「黒猫保安官」の印象とはかけ離れすぎていました。ドラえもんは3Dになりますが、これは何年もの間継続的に撮影されてきたこと、そしてそのうちの1つの映画で3Dを試しても大きな論争は起こらないことを知っておく必要があります。でも、「黒猫保安官」は30年間何もしてなくて、冒頭でいきなり変わったんです。人々は絶対にそれを受け入れないだろう。でも2Dでやるのは疲れすぎます。長年にわたり、多くのアニメーションの才能が 3D に移行してきました。今では 3D よりも 2D の方が難しくなっています。

記者：3D で働く人たちが、才能の不足や特殊効果のコストの高さについて不満を言うのをよく聞きます。

Yu Shengjun: 2D はもはやお金の問題ではなく、単に作るのが不可能なのです。主な理由は、私の絵のスキルが十分ではないことです。映画画家になるには、15年以上かけて描画技術を磨かなければなりません。 15年というのは、若い頃のすべてをそれに注ぎ込んでも、お金を稼げないことを意味します。 3D では数時間で解決できる問題が 2D では数日かかる場合がありますが、市場は同じ金額、またはそれ以下で支払われ、劇場はより安いチケットを販売します。今では誰もこのビジネスをやっていない。それは京劇に似た伝統産業です。
塗装部分を担当するブラックキャットシェリフ全体の平均年齢は40歳前後。上海アニメ映画スタジオに加え、制作の全過程で全国から2Dアニメの中心人物が招集された。若者はもうこれをすることはできないし、誰ももうこれをしないだろう。

記者：あなた自身も変身を考えたことはありますか？

Yu Shengjun：「Black Cat Sheriff」はコンピューターで描いた2Dの絵で、私のような人は少ないです。昨年、私たちは「I Am Wolf」という2D映画を制作しました。これは中国のアニメーション業界において、紙に完全に手描きされた最後のアニメーション映画となるはずです。今後はもうありません。私自身、2Dに対してある種の職人的な感情を抱いていますが、それについてはどうしようもありませんし、全体的な流れを止めることもできません。それについて話すと涙が出ます。いつまでも見続けることはできますが、「ブラックキャット・シェリフ」は、3D の視覚的インパクトよりも、懐かしい感覚を味わうために 2D で観るべき作品です。

「西遊記」は視聴者の間で復讐心を刺激した

記者：「ブラックキャット・シェリフ」は大人の懐古趣味を狙っていますが、若い観客も惹きつけたいと考えています。それは両者にとって損失となるでしょうか?試写会後、この映画は幼すぎるというコメントがいくつかありました。

于聖軍：映画を作る前に、一つの質問について明確に考えなければなりません。それは、この映画は誰のためのものかということです。家族全員向けですか、それともティーンエイジャー向けですか?今日、映画はセグメンテーションの時代に入り、アニメーションにも同じ要件が適用されます。十代の若者が「進撃の巨人」のような映画を観ると、「黒猫の保安官」は少々子供っぽく見えるだろう。しかし、子供を映画館に連れてきた親が子供と一緒にこの映画を観るのであれば、この映画はそのような人々に非常に適しています。

私たちのターゲット層は 1970 年代と 1980 年代生まれの人々であると宣伝していますが、彼らの多くは現在親になっており、子供時代を共有するために子供たちを連れてくることをいといません。したがって、2世代が家族の喜びに満ちた幼少期を経験し、2世代が同じイメージに共鳴するという全体的な方向性は最初から非常に明確でした。

記者：今年は、映画制作者たちが突然 IP について語っており、上海アニメーション映画スタジオもこの機会を利用して、いくつかの古いアニメーションの余剰価値を再発見しています。これは中国のアニメーションにとって良いことだと思いますか？

于聖軍：新しいワインを伝統的な古い瓶に入れるのは当然のことだと思います。今のエンターテインメントの時代では、人々に親しまれているものだけが注目を集め、広く普及していきます。世界中に不正行為をする人がいますが、記事内での不正行為については誰も気にしません。これが目玉の重要性です。人々は身近な人々の話だけを気にします。ハリウッドも同じことをやっていて、IPを作成するために多額の資金を費やし、その後、新しいストーリーを作成するために続編を継続的にリリースしています。マーベルのヒーローたちは個々に戦った後に同盟を組まなければならず、スーパーマンはバットマンと戦おうとしており、スパイダーマンは10年ちょっとで2シリーズを撮影したので、もちろん私たちも同じようにして、おなじみのキャラクターたちに新しい物語を体験させるべきです。

記者：しかし、ハリウッドのリメイクやリメイクには誰もが慣れていますが、中国が古典作品をリメイクするたびに、ほぼ必ず批判されます。

于聖軍：まず第一に、リメイクを作った人たちは本当に水準に達しておらず、どんどんひどくなっています。これは事実です。もう一つの理由は、中国人は古典に多くの個人的な感情を込める傾向があるということです。たとえば、実は私たちのうち、Black Cat Sheriff を本当に理解している人はほとんどいませんが、誰もが Black Cat Sheriff の記憶を非常に完璧に修復しています。成長した記憶は薄れつつありますが、「黒猫の保安官」を観て過ごした時間はとても美しかったという印象が今でも残っています。とても幸せな気持ちになり、アニメを観て楽しかったです。具体的にどう良かったのかは分かりませんが、子供の頃の楽しかった時代を象徴しているので、とても美しかったです。したがって、今日このアニメをもう一度見て、当時と同じ体験が得られなかったら、あなたは失望し、あなたの子供時代を台無しにしたとして制作者を責めるでしょう。

しかし、誰もが成長するにつれて、たくさんのことを経験します。今では、ハリウッドや世の中のさまざまな新しいものを見て、評価基準は昔とは違ってきています。

記者：それでは叱られる覚悟はできていますか？

于聖軍：映画を観てもいないのに批判する人もいます。私はそれを完全に理解できますし、驚きません。しかし、私たちが成し遂げたことは「ブラックキャット保安官」という4つの言葉に値すると思います。

記者：「聖者の帰還」の興行収入は8億元近くに達した。これはアニメーターにとって励みになるのでしょうか、それともプレッシャーになるのでしょうか?

于聖軍：この興行成績はアニメーションとは何の関係もないと思います。それは単なる現象です。もし『ガーデニア・ブロッサムズ』と『タイニー・タイムズ』がなかったら、そしてその数日後に『モンスター・ハント』と『パンケーキマン』がなかったら、その評判は確立されなかっただろうし、上映スケジュールを30％にすることは不可能だっただろう。

『大賢者の帰還』は、国産アニメの復活というよりは、特定の時期に「感情」を煽り「報復的」な消費を誘発する映画として、現象をもたらした。多くの観客は最初は『聖者の帰還』に注目していなかったが、あまりにも多くの質の悪い青春映画が次々と劇場で上映されたことに憤慨し、その態度を表明したかったのだ。

アニメーターはこれを参考値のケーススタディとして見るべきではありません。それはアニメーションや私たち実践者とは何の関係もないと思います。同時期に、皆が息を詰めて批評するほどひどい映画に出会うことは稀で、そのせいで、近くの感傷的な映画は良い評判を得ています。