キャットドール：「西遊記」は興行的には成功したが、中国アニメを救うことはできない

国産アニメ映画『西遊記 英雄が帰ってきた』は『小時代4』など2つの大ヒット作に遭遇したが、反撃に成功し、評判も興行成績も好調で、主要メディアやSNSで話題となった。この映画がこれほど素晴らしい記録を達成したのはなぜでしょうか?中国のアニメは人気上昇中？

「大賢者の帰還」が復活し、驚異的な賞賛を浴びた

「今日、私たちはみんなサルが連れてきた救助隊員です」

事前宣伝が不十分だった国産アニメ映画『西遊記 英雄が帰ってきた』（以下、『西遊記』）は、大人気のファン映画『小時代4』と『栞花』のプレッシャーにもかかわらずダークホース的な躍進を遂げ、公開からわずか3日間で興行収入が1億元を超えた。このような素晴らしい成果は口コミによる宣伝の力と切り離せないものです。ネットユーザーたちは冗談めかして自分たちを「水道水」（「水軍」として映画を無料で宣伝するボランティアたち）と呼び、「孫悟空のことが心配だ」「私たちは猿に連れられた救助隊だ」などとコメントした。

昔から、国民が見てきた国産アニメはこんな感じだった――

『西遊記』がこれほど多くの人から賞賛と驚きを博した最大の理由は、現在の国産アニメとは大きく異なる点だ。

外見1: 深刻な「幼児化」傾向

「愉快なヤギと大きな大きなオオカミ」の観客は主に子供たちです

長い間、国内のアニメ制作は「幼児化」、つまり視聴者を12歳以下の子供に限定する傾向がありました。これは直接的に子供っぽいアニメコンテンツにつながり、12歳以上のティーンエイジャーをまったく引き付けることができません。さらには「大人は見たくないし、子供も見たがらない」という恥ずかしい状況にもつながります。

「幼児化」の傾向は、12歳以上の人々の間でのアニメの需要を選択的に無視します。12歳から22歳の若者層は、お金を支払う余裕がないと考えられています。業界には2つの考慮事項があります。一方では、若者層には十分な独立した消費能力がありません。一方、子どもが思春期になると、親が子どもと一緒に「家族の楽しみ」としてアニメを観る機会は少なくなります。大人に対する配慮はさらに少なく、大人向けアニメはさまざまな大ヒット映画と競争しなければならないため、非常に困難です。したがって、子供から平和的にお金を稼ぐ方が良いです。

外見2: 量はあるが質がない

『アニメブルーブック：中国のアニメ産業発展報告（2014年）』によれば、中国のアニメ作品数は確実に世界第1位となっている。しかし、さまざまな政府政策の支援にもかかわらず、アニメーション業界は質よりも量に重点を置いてきました。我が国は現在、毎年300本以上の映画、テレビ、アニメーション作品を完成させ、数え切れないほどのキャラクターをデザインしていますが、人々の記憶に残るイメージは少なく、影響力のある作品はさらに少ないです。

中国のアニメ業界には投機家が多すぎる。例えば、アニメの中には早朝に放送されるものもあります。政策的な奨励により、アニメ映画が放送される限り、財政的な補助金を受けることができる。多くの制作者は、補助金を得るために制作費を下げ、粗悪な作品を作り、それを放送するプラットフォームを探そうとします。

早朝に放送される漫画もある

『聖闘士星矢』の成功は国産アニメの台頭を意味するのか？はい、これは良いスタートです。 「大賢者の帰還」は国産アニメに希望を与え、国産アニメは上昇傾向にある。いいえ、成功には何の意味もありません。 一つのアニメの成功が国内のアニメ業界全体を代表するわけではありません。全体的な環境が変わらない限り、何も変わりません。人々人々

「孫悟空」の反撃は全く逆だ -

よく語られた物語、よくできた物語

実際、私たちの観客は依然として非常に寛容です。国内の駄作映画が頻繁に登場するようになったことで、観客の映画に対する要求は「良いストーリーを真剣に語れること」にまで下がってしまった。 『西遊記』で語られる物語は単純であるにもかかわらず、語り口は滑らかで、技術は素晴らしく、映像表現は一流であり、長い間国産アニメや国産映画に失望していた中国の観客に大きな驚きをもたらした。ストーリーであれ、技術であれ、『西遊記』の真摯さは制作陣の真剣さから生まれている。映画の企画から公開まで8年かかりました。アニメーションは言うまでもなく、このような熱意は中国の映画市場では珍しい。あまりにも多くのチームが、数人のスター選手と捏造されたストーリーを利用して、手っ取り早く金儲けをしようとしている。

「大賢者の帰還」の精巧な原画原稿が流出

中国の観客の美的嗜好を尊重し、東洋の美しさと現代的な核心の両方を備えています。

スーパーマンやバットマンなどのスーパーヒーローは、中国の映画市場で多くのファンを獲得しています。しかし、国産映画にはさまざまなモンスターや悪魔が登場するが、人々の血を沸騰させるようなスーパーヒーローは登場しない。 『西遊記』が大成功を収めたのは驚くに当たらない。この映画の孫悟空の描写は、この中国のスーパーヒーローに対する数世代にわたる感情と一致している。同時に、映画のストーリー設計や制作の詳細には、現代のアニメーション産業の核心がはっきりと見て取れます。これはアメリカや日本のアニメを見て育った若い世代には非常に馴染み深いものです。

燃える孫悟空の像には、アメリカンコミックのスーパーヒーローの影がある

孫悟空は一人しかいません。中国のアニメが今後も発展し続けるためには、経験から学ぶ努力をしなければならない。

アニメは絶対に幼い子供向けではありません。主題を充実させ、分類するよう努める必要があります。

映画館では、多くの大人も子供も孫悟空と姜六児の演技に感動して涙を流した。大人たちは『孫悟空』が子供っぽいとは思わない。むしろ、彼らはそれが大人向けの漫画だと思っているのです。中国市場では大人向けのアニメに対する需要が非常に高く、アニメが決して子供っぽいものではないことは明らかです。どうすればいいですか？宮崎駿を生んだ日本から私たちは学ぶことができます。

日本のアニメの主題は非常に幅広く、スポーツ、宗教、神話、教育、芸術など、社会生活のさまざまな側面をカバーしています。アニメの作者は常に社会生活や人々の考え方の変化に注目し、さまざまな年齢や知識背景の視聴者に好まれる作品を制作しています。テーマの豊富さはより多くの視聴者を引き付けることができ、それが市場の需要の増加を刺激します。

もちろん、大人向けのアニメーションはほとんどの場合子供には適していないので、適切な分類を行うことが重要です。日本のアニメのレーティングシステムは公式に公布・実施されているわけではなく、業界によって自主的に管理されている。彼らは、アニメーション映画を 3 ～ 12 歳、12 ～ 18 歳、18 歳以上の 3 つの年齢層の観客向けに位置付けています。日本のアニメ業界は、「幼い子供から80歳のお年寄りまで、誰もが自分の好きなアニメや漫画を持っている」とさえ主張している。レーティング システムの確立により、制作者は検閲のリスクを回避できるだけでなく、視聴者が明確になるため、需要に応じてより適切に制作できるようになります。

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日本の推理漫画『名探偵コナン』の登場人物は人々の心に深く根付いている

『聖闘士星矢』の成功は国産アニメの台頭を意味するのか？はい、これは良いスタートです。 「大賢者の帰還」は国産アニメに希望を与え、国産アニメは上昇傾向にある。いいえ、成功には何の意味もありません。 一つのアニメの成功が国内のアニメ業界全体を代表するわけではありません。全体的な環境が変わらない限り、何も変わりません。人々人々

政策はもはや市場を盲目的に支持することはできず、市場に発言させるべきだ

業界内の多くの人々は貧しく惨めであると嘆き、政府が我が国のアニメを積極的に支援すべきだと考えています。しかし、前述の通り、政府の支援は少なすぎるどころか多すぎたため、金儲けだけに興味があり、アニメの基礎知識のない多くの人々が、利益を得ようと殺到することになった。こうした投機的な行為は業界環境をさらに悪化させ、「西遊記」のように制作に多額の資金を要する映画への投資を呼び込むことを困難にしている。 『西遊記』の監督、田小鵬氏は、この映画の準備には8年かかり、その半分は投資誘致に費やされたと語った。
無差別に支援を提供するのではなく、市場の意見を反映させる方が良いでしょう。観客のニーズを尊重する人は成功するでしょう。これが、業界で将来有望な人材を真に奨励する唯一の方法です。

孤立して作業するのではなく、観客の現代のアニメーションの美的嗜好に向き合う

では、視聴者はどのようなアニメを求めているのでしょうか?上で分析したように、「西遊記」は東洋のスーパーヒーロー物語です。東洋の物語や感情だけでなく、西洋のアニメーション業界の影響も見ることができます。発達したアメリカと日本の漫画が多くの若者に影響を与えてきたことは認めざるを得ません。過去に制作された国産アニメ映画を振り返ってみると、市場で成功した作品もアメリカや日本の漫画のスタイルを借用していたことがわかります。例えば、好評を博した『兎勇伝』の作風はアメリカンコミックに似ており、かつて国産映画のカムバックと言われた『奇馬』の作風は日本のコミックに似ている。

「クイバ」は日本の漫画のスタイルを取り入れている

しかし、国内のアニメ業界はこの現象を正しく捉えられていない。業界の中には、国産アニメは独創性と独立性を保ち、中国らしさを追求し、開発をせずに密室で発展すべきだと盲目的に信じている人もいる。

結論

『西遊記』の驚異的な成功は、国産アニメーションの台頭を意味するものではない。国産アニメが市場を尊重し、観客を尊重し、「西遊記」のような誤解から抜け出すことができなければ、国内アニメ全体が進歩することは難しく、ましてや市場の利益を得ることは期待できないだろう。