CATDOLL: 「墓泥棒クロニクル」の続編！ 「海の花」のコミック版が発売

『失われた墓』は、『盗掘者記』に続く三州南培のもう一つのベストセラー作品です。この小説は、張其玲（弟、門有平）の人生経験の謎と呉慧の成長を描いています。数億人のファンを持ち、100万部も重版され、売れ続けている。この漫画は現在「漫画星」で連載されており、日本の「ジャンプ」の金メダリスト編集者が自ら監修しており、読者から深く愛され、賞賛されています。コンテンツの質は日本の古典漫画のレベルに達しています。

門有平が青銅門に入って5年目に、呉謝は雪を頂いた山奥の寺院で、泣いている門有平の彫像を発見した。それ以来、少年の過去、家族、運命が謎の霧の中でかすかな輪郭を明らかにし始めた。 「海の失われた墓」は、メン・ユピン特有の伝説であり、青年が「神」から「人間」へと変化する物語です。小説だけでも十分面白いのですが、ボブが書いた漫画版ではどんな驚きがもたらされるのでしょうか?コミックスの先行販売が始まりました。マンファクトリーでは、ここで大発表をします。チーフライターへのインタビューのエキサイティングなハイライトを、一足先にご覧ください。

男神のイメージが確定

Q: 兄は原作小説の魂です。ブラザーがあなたに与える感情を説明してください。最終的な写真ではこれらの感情をどのように表現しますか?

バブー：静止しているときは、山のように静止しています。彼が動くとき、風のように速いです。運命と経験のせいで、寡黙でハンサムな男になってしまう……そんなキャラクターは、二次元作品でも現実でも、実は好かれるタイプなんです。話すことを減らし、行動を増やし、静かに他の人に貢献しましょう。なぜかこの男を描くと、自然に流川楓とうちはイタチを思い浮かべてしまいます。気質が似ているからか、二人とも重い荷物を背負っているからかもしれません。 「多くは語らないが、何千もの言葉を語る」という感覚を絵に描こうと全力を尽くしてきました... 外見に関して言えば、彼は『海の失われた墓』以前に非常に人気があり、フード付きのジャケット、黒髪、長い前髪という象徴的な設定は人々の心に深く根付いています。革新をしたくないとか、あえて革新しないというわけではないのですが、こういった本来の印象を捨てて、まったく新しいキャラクター設定にするのは逆効果になるかもしれないので、最終的には、できるだけ原作の設定に沿って外見を描きました。

Q: 『失われた海の墓』でサンおじさんがブラザーの服装について説明していた内容はあまり詳しくありませんでした。この漫画で兄が着ているチベットのローブ風の衣装はどうやって思いついたのですか？人が瓶を持っている表紙も含め、このアクションのアイデアはどこから来たのでしょうか、また、どのような意味があるのでしょうか。

バブ：『チベット』の制作を始めたとき、チベット人の写真を探したところ、彼らが服装にとてもこだわりがあり、鮮やかな赤いビーズ、空のように澄んだ紺色の布、動物柄と花柄のさまざまな組み合わせなど、民族的特徴がはっきりと表れていることがわかり、強い印象を受けました。こうした豊富な要素と内向的な孟有萍がどんな新たな火花を散らすのか、私も非常に興味があるのですが、漫画は白黒で、あまり繊細に彫り込んだものは描きづらいことが多いので、ほどよく簡略化しました。しかし！ ！表紙はいくらでも豪華にできますよ～なので見比べてみると、チベットの衣装が2セットあるのが分かります。

実際、蓋の意味について言えば、黒い壺は重い負担と逃れられない悲しみの比喩であると理解できます。抜け出せないよりは、しっかり守ったほうがいい。残りについては、この写真を見た読者が独自の意見を持つでしょう。人によって意見は異なります。

Q: あなたの象徴的な麒麟のタトゥーと黒金の古代の剣を考案する際に、どのような点を考慮しましたか?

ボブ：すべては情報収集から始まります。この点に関しては、さまざまな参考資料や支援を提供してくれたMan FactoryとFanfan Animeの編集者に感謝したいと思います。インターネットで写真を検索するのにも非常に便利です。これをもとに、さまざまな設定が生まれました。デザインにあたっては、漫画の中で何度も登場する可能性も考慮し、「あれ、なんでこの麒麟は太って笑って歯並びが悪くなったんだろう？」というミスが起きないよう、原作の特徴を残しつつも細部を適度に簡略化しました。

Q: 若い僧侶の油瓶の絵は非常にシンプルで、あまり装飾がありません。しかし、彼の表情やボディランゲージは、彼が若い男であることを示している。彼は創作するときにどうやってそれをやったのでしょうか?その時の少年の状態はどうだったと思いますか？彼の特徴は何ですか？

ボブ：背景を過度に細かく装飾するよりも、キャラクターの動きや目、表情に焦点を当てることを好みます。前にも言ったように、その若者は非常に独特な気質を持っています。彼はあまりおしゃべりではないが、話すときは大きな話題を呼ぶことができる。どんなおしゃべり屋よりも多くの情報を含むタイプ。これを念頭に置いて描くと、キャラクターをデザインするときにどのような動きや表情を使えばよいかがわかります。このとき、弟の友人は危機的状況に陥っていますが、これは子供の体調と彼自身の性格とが矛盾しています。だから私の考えでは、彼は外見上は平静を装っているように見えるが、彼の言葉は子供の視点と口調から、事件の深刻さを伝えているのだ。

適応された詳細と創造性

Q: ナレン・ラマを表現するために入れ子人形を使うというアイデアはどのように思いついたのですか?

ボブ：脚本の先生であるユダンが入れ子人形の概念について言及していましたが、この比喩には私も非常に同意します。それは同じ血統で世代から世代へと受け継がれ、同じアイデンティティを持ちます。それでロシアの入れ子人形を徳仁の入れ子人形に変えてみたら（笑）、結構うまくいったみたいですね～

Q: その後、ラマ僧は50年前にその若者と出会ったときのことを語ります。二つの時間と空間が重なり合うシーンは、非常に巧みに、そしてカメラ感覚豊かに描かれていた。当時、この作曲はどうやって思いついたのですか？

ボブ：褒めてくれてありがとう。異なるシーンの共通点をつなげることができるのが漫画コンテの魅力です。二人の会話からは、質問する側は答えを知りたがっており、質問に答える側はすべてを経験しているという感じが伝わってきます。そして、この状態は変換できるようです。無責任に想像せずにはいられません。N年後、好奇心旺盛な後輩もいて、呉謝にこれらすべての謎について尋ねます。このとき、呉謝はすでに冷静に自分が知っている真実を話すことができます...すべてのことには周期があり、それは偶然に起こります。

Q: 後ろにコウライウグイスがいることに気づかずにセミを狙うカマキリのストーリーを、「起こったことはまた起こる。行われたことはまた行われる。」という 2 つの文章と組み合わせるという発想はどこから来たのですか。脚本の先生であるユダンキッドさんとこの件について話し合いましたか？

ボブ：はい、このジョークはユダン先生が考え出したものです。素晴らしいですね。彼とコミュニケーションを取ってからは、連載全体の作業がずっと楽になり、とても感謝しています。現時点で私にできることは、この絵を可能な限り表現し、「起こったことは将来また起こるだろう」という文脈と組み合わせることです。

「海の花」への共通の愛

著者の愛情により、サンおじさんのペンは巨大で独立した世界を創り出しました。読者の皆さんの愛のおかげで、本の中に生きる人たちが「失われた海の墓」で再び皆さんと出会うことになります。コミック版を楽しみにしている読者に向けて、チーフライターのボブさんはこう語る。

「愛してくださってありがとうございます。私たちも作品への愛を表現できるよう最善を尽くします。より良い完成品を描くことでのみ、皆さんの応援に最も実用的なフィードバックを与えることができます。これからもコミック版『海の花』を応援してくださいね～」