キャットドール：専門家によると、国内のアニメ映画は規模から質へと移行期に入ったという

第25回金鶏百花映画祭中国映画フォーラムでは、専門家らが国内アニメ映画の現状を具体的に解説した。専門家によると、国内のアニメ映画は現在、幼児向け市場から全年齢層向け市場へと変化しつつあるという。今後数年間、国産アニメ映画は「規模から質へ」の転換期に入り、変革とグレードアップにより、より高い質を追求するブランド構築の時期に入る。

2015年、国産アニメ映画『西遊記 聖闘士星矢』が興行収入9億元を超え、長らくハリウッド映画が独占していた中国アニメ映画選手権で優勝した。実写アニメ映画『モンスターハント』が中国語映画として初めて興行収入20億元を突破した。 2016年のアニメ映画の最高記録は、7月に公開され興行収入5億6500万元を獲得した「ビッグ・フィッシュ・アンド・ベゴニア」だった。すべての兆候は、国内のアニメ映画が規模から質へと移行していることを示している。

浙江大学映画テレビアニメゲーム研究センター所長の潘建教授は、現在、国産アニメ映画は驚異的な進歩を遂げており、元々の低年齢層向けという位置付けによってもたらされたコンテンツの問題を変えつつあると指摘した。彼らは大ヒット、高品質、ブランド化の方向へと進んでいます。しかし、アニメ映画の興行成績の不確実性が顕著になり、多くの映画が大失敗に終わったことも注目すべき点だ。

『ロック・マスティフ』は2016年7月に公開され、業界からは『ビッグ・フィッシュ・アンド・ベゴニア』に劣らない高い期待が寄せられていたが、興行収入はわずか3900万元余りで、期待を大きく下回った。パン・ジアン氏は、興行収入だけで全てを説明できるわけではないが、映画制作自体には「批評家からは高く評価されているが商業的には成功していない」や「商業的には成功しているが評判が良くない」という現象があると述べた。しかし、「批評家からは高く評価されたが商業的には成功しなかった」のか、「商業的には成功したが評判が良くなかった」のかは、偶然ではありません。国産アニメ映画は「老朽化」と「粗悪な制作」の段階を経て、高品質だが低価格、高投資で低生産というジレンマに直面している。

「我が国のアニメ映画の中には、アニメ映画の真の特徴を表現できていないものもある。アニメの世界観において、その芸術世界は、すべてを表現できる仮想的な存在であり、野性的な想像力を持っているが、最も基本的な人間の感情を表現しているため、普遍的である。成功した漫画のほとんどは、一見野性的で魔法のような、あるいは不条理な物語の中に、極めて現実的な感情や気持ちを盛り込んでいる。」潘建は言った。

業界関係者の意見では、「ズートピア」「ジャングル・ブック」「アングリーバード」などの輸入大ヒット作と比べると、国産アニメ映画はストーリーも評判も良くないという。国内のアニメ映画の多くは興行的に失敗している。これは商業運営上の問題によるものですが、より重要なのは創造の問題です。

『カンフー・パンダ』や『ムーラン』などの映画に対する観客の認識から、大衆が中国独特の文化スタイルを持つ作品を認識していることがわかります。上海演劇学院教授で中国映画文学協会副会長の李振林氏もフォーラムで、中国映画はオスカー賞を競うよりも、自らの「東洋的感情」に影響を及ぼす方が良いと語った。ハリウッドは中国の文化的資源を利用して自国の映画を製作しているが、まだ打開策は見つかっていない。私たちの東洋的な感情や表現は、どうすれば世界言語になることができるのでしょうか?私たちの映画は、具体的にどのように中国の美的精神と中国の文化精神を体現できるのでしょうか?これは根本的かつ方向性の問題です。

専門家は、中国のアニメ映画は現在、規模の拡大から高品質の作品の制作へと移行していると指摘した。驚異的な作品が時々1、2本登場しますが、創作と制作は依然として不安定な状態にあり、影響力のあるブランドの保証がありません。中国アニメ映画が大国から強国へと進む道は困難だが、落ち着いて国内アニメ映画ブランドを丁寧に育成し、中国文化の特色を形成することができれば、必ずや外の世界に印象を与えることができるだろう。