CATDOLL: 中国の大ヒット作『スター・コア』が『三体』と対話し、SFの新時代を切り開く

サイエンスフィクションは、未知の世界を探求するさまざまな「思考実験」です。有名な映画評論家エレクトリック・ナイトはかつて自身のコラムでSF映画の重要性をこのように説明したことがある。 「中国のSF映画はどこへ向かうのか？」をテーマにしたシンクタンクフォーラムで12月4日に中国映画興行局が開催したSF映画祭で、エレクトロニック・ナイトがゲストホストとしてSF映画と中国SFについての考えを披露し、中国SF映画の先駆者たちと中国SF視覚効果大作の現状と可能性について議論した。

来年、つまり2017年は中国のSF映画元年になると多くの人が予想している。というのも、今のところ、今年は 86 本もの SF 映画プロジェクトが承認され、あるいは撮影にまで至っているからだ。人気SF小説『三体』も全6話のシリーズとして映画化される予定だ。中国初の宇宙メカ映画『星核』が9月に撮影開始すると発表され、ネットユーザーの間で話題となっている。

著名な映画評論家エレクトリック・ナイトがSFフォーラムの聴衆に『スター・コア』を紹介

彼らは中国SF映画の先駆者として、先駆者の役割を果たしている。すべての兆候は、SFジャンルが爆発的な成長期に入ったことを示しています。しかし、それをどうやって行うのか、それができるのか、そしてどうすればうまくできるのかは、依然として中国の映画製作者たちを悩ませている一連の問題だ。

シンクタンクフォーラムのテーマ「中国SF映画の未来はどこにあるか？」ユーククラウドファンディングコーヒーにて開催されました。特別ゲストとして、映画『三体』のチーフディレクターである張帆帆氏、ミリピクチャーズの『星核』視覚効果監督の劉志平氏、ミリピクチャーズの企画ディレクターで『星核』のエグゼクティブプロデューサーでもある王軍氏、そして数多くのハリウッド映画の製作に参加し、CG特殊効果製作の豊富な経験を持つ彭山明氏と陳子韶氏が参加し、中国の特殊効果SF映画の創作、製作、市場観客演出に関する問題について議論しました。

ゲスト（左から右）：電子騎士、陳子韶、王俊、彭山明、張帆帆、劉志平

中国SF元年が始まったのか？

『三体』の監督、張帆帆：以前の映画市場自体がSF映画の資金額に耐えられなかったからです。しかし、中国の映画市場は今のところ大丈夫です。私の意見では、SFがハリウッド発か地元発かは問題ではありません。重要なのは、SF自体が表現する視点です。これに空飛ぶ乗り物とタイムトラベルを加えたら、SFの世界になるのではないでしょうか。そうではありませんが、それでも一歩ずつ進んでいかなければなりません。ハリウッドのSF映画は長年にわたって発展を続け、世界中の映画ファンの嗜好に影響を与えてきました。 『三体問題』は東洋的な考え方を反映しており、私たちはそれを通して強い東洋文化の雰囲気を表現したいと思っています。サイエンス フィクションは、探求する価値のある考え方と内面の状態です。

『星核』プロデューサーの王軍：まずは『三体』の撮影が無事に終了した張帆帆監督にお祝いを申し上げます。 『三体』は中国のSF作品にとって画期的な作品だった。 SF の視覚効果映画は、その国の映画産業のレベルを表します。中国の観客の映画に対する評価は日々高まっており、SF映画に対する期待も高まっている。今年、中国で申請されたSF映画プロジェクトの数は、前年に比べて質的に飛躍的に増加した。もちろん、制作の観点から見ると、中国とアメリカのSF映画の違いは何でしょうか?この比較は無意味です。中国のSF映画はまだ手探りで道を探っている段階だが、米国にはすでに非常に完成された産業システムがある。創作と制作の観点から、中国のSF映画に中国の要素をどのように取り入れるかがよくある質問です。実際、これは問題ではありません。たとえば、ハリウッドの俳優はみんな金髪ですが、中国のSF映画では明らかにみんな東洋人の顔をしているので、違いが生まれます。だから、やってみれば、自然と違いが分かるのです。

私たちの実践者と観客は皆、ハリウッド映画システムの影響下で育ってきました。模倣や参照は避けられませんが、私たちの作品は依然として新しい創造性と独自の特徴を持っているため、これは問題ではありません。私たちは先駆者となり、まずこの一歩を踏み出すことで、より多くの人々がSF映画制作の潮流に参加し、ハリウッドに匹敵するより多くの優れた作品を生み出すよう奨励したいと考えています。

中国のSFはハリウッド化されるのか？

電子騎士：北京電影学院ではSF映画について議論しており、博士課程の学生の論文の多くはSF映画に関連しています。中国のSF小説やSF映画とは何ですか？実際のところ、これらのことについては考えないでください。それは中国のSF小説と中国のSF映画であるべきです。議論における誤った前提や考え方を区別する。中国人が作ったものであれば、当然中国の物、感情、特徴が取り入れられるでしょう。

張帆帆：『三体』は東洋的な考え方を使っている作品なので、私はこの作品を高く評価しています。この映画は中国の特徴が強く表れており、東洋文化の色合いが強いSF映画です。結局のところ、SF は探求する価値のある思考方法、あるいは内面レベルの基盤であるべきです。

中国のSF小説や映画の場合、制作過程では何が中国的で何がハリウッド的であるかを意図的に考慮することはない。むしろ、撮影が進むにつれて監督が現れ、観客は中国人監督の特徴が現れるのを発見する。これが中国のSF映画を実現する正しい方法です。

サイバーナイト：スターコアの設定は巨大で、メカや宇宙などがあり、地球上の現実とは大きく異なります。コンセプトデザインに関してはハリウッドと特に違うところはないようです。どうすればこのような中国的なハードコアSFを作れるのでしょうか?

『StarCore』視覚効果監督 劉志平：中国はメカを作ったことがないのか？はい、あります。 『パシフィック・リム』や『トランスフォーマー』といったアメリカの大ヒット映画にも参加しています。これらは中国独自の製品ではないが、独自のメカビジュアルエフェクト映画を製作できるほど中国国内の製作レベルは高まっていると言える。 『星核』がこれほど短期間で映画ファンの間で大きな関心を集めた理由は、ハリウッド大作と異なり、中国オリジナル作品であるという点にある。脚本、ストーリー、設定、コンセプトなどはすべて私たちのものです。

中国の独創性があるからといって、そこから学ぶ必要がないということではありません。中国と米国の間には客観的に格差が存在するため、我々は彼らから学び、彼らが長年の発展の中で蓄積してきた方法を学び、彼らの生産経験を学ばなければなりません。どうすれば卓越性を目指し、ファンに私たちの誠意を見せることができるでしょうか?小さな例を挙げると、「スター コア」ではメカの動作ルールが常にテストされます。私たちは、単にロボットのように見えるデザインを作成してそれで終わりにするわけではありません。細部まで磨き上げなければなりません。メカのデザインを例に挙げてみましょう。私たちはその背後にある機械工学の原理を数多く研究してきました。デザインは産業機械の原理に基づいており、観客は映画に出てくるものが信頼できないと感じることはないでしょう。体の調整、メカの重量、さまざまな環境でメカに生じる変化はすべて、初期の設計段階で考慮するトピックです。

電子騎士：ロボットやメカは単純に組み合わせるものではありません。劉監督が言うように、体型の調整、メカの重量、環境の変化の組み合わせには、技術の徹底的な研究と、それを表現するための映画の使用が必要です。これはとても興味深いですね。中国の監督、脚本家、特殊効果の連携が深まるほど、パフォーマンスは良くなるだろう。

特殊効果かストーリーか？

エレクトロニックナイト：ゲストの何人かは特殊効果のバックグラウンドを持っており、彼らのアイデアはストーリーに基づいていません。おそらくこれが SF 映画を他と違うものにしているのでしょうか?特殊効果とプロジェクトの関係。良い映画かどうかは特殊効果がどれだけあるかによって決まるのではない。おそらく、制作経験やストーリーそのものの方が重要でしょう。張監督、感想を聞かせていただけますか？

張帆帆：彼の言ったことには同意します。特殊効果がコンテンツに役立ちます。これを念頭に置くことが、現状における映画産業の発展の方向性です。特殊効果のための特殊効果ではなく。私たちは学び、教訓を得て、他の人を参考にする必要がありますが、最終的にはそれはすべて私たちのコンテンツのためです。 『三体問題』を執筆していたとき、最初はあちこちでそれを参照していましたが、その後は考慮しなくなりました。すべてがコンテンツであり、すべてが物語の核心です。外国人が『三体』を好きな理由も、この物語の核心です。それは中国人の考え方の核心を非常によく反映しています。異星人の侵略に対する解決策は、外国の方法でも、欧米の方法でもなくて、中国の方法である。それはまさに中国らしいことだ。送信されるのは特殊効果情報ではなく、コンテンツ情報です。

王俊：コンテンツこそが王様です。一番大切なのは、監督がどんな物語を伝えたいのか、映画を通してどんな感情を伝えたいのかということです。これが一番魅力的です。 『インターステラー』はSF的な外見を剥がすと、実は父と娘の関係を描いた物語です。映画プロジェクトをみんなに納得してもらうには、ただ「メカを作りたい」「特殊効果がすごい」と言うだけでは不十分です。ストーリーそのもの、ストーリーが伝える感情、そして私の創造性が観客の心を打つ、魅力的なものであるかどうかが重要です。張監督が以前言ったように、すべての特殊効果はこのストーリーを中心に構築されています。ハリウッドの特殊効果の発達は、もはや人々が特殊効果の存在を感じられないほどにまで達している。 SFを観るとき、観客はSFの世界が現実であると信じます。

張帆帆：今は想像力の限界であり、生産能力の限界ではありません。映画をサポートするには、技術力が十分すぎるほどあります。シーンを想像するとき、お金や時間の制約もあり、リンクによってアイデアを実現できなくなることもあります。要件は若干下げることができますが、そのようなシーンを実行するには依然として必要です。このシーンは、ストーリーに合わない特殊効果を使用して表現することはできません。実現できない特殊効果はありません。重要なのは、それが私たちの物語の要件を満たしているかどうかです。

SF映画は産業プロセスを破壊する

電子騎士：王軍は以前、SF映画はまさに映画制作プロセス全体の試金石であると言っていました。他のタイプの映画ではプロセスが弱められることがあるが、SF ではプロセスが決して劣ることはない。前進する前に、すべてのリンクを標準化する必要があります。これは中国の映画産業におけるSF映画の役割を示しています。 SFの世界では、誰もが脚本家になれる。脚本を書くのは 1 人だけではなく、あらゆるリンクの特殊効果担当者全員が SF 創作のアーティストです。誰もが参加でき、ストーリーを逆転させたり、考え方を変えたりすることもできます。

エレクトリックナイト：アメリカの映画やドラマでは、特殊効果は実際の撮影では実現できないことを表現できるだけでなく、コストを節約する機能も持っています。ベンジャミン・バトンでは、メイクアップに加えて、特殊効果を使用して多数の背景が制作され、実際のシーンに比べて大幅にコストが削減されました。

王俊：国内の映画に対する認識は、特殊効果はできないというもので、初期の段階で怠けて、ポストプロダクションに任せてしまうのです。これは恐ろしいことだ。ハリウッドには、映画の効果を事前にみんなに見せるための予告編/プレビズがあり、これも効果的であることが証明されているプロセスです。クリエイティブ企業である MiLi Pictures には、この点で一定の優位性があり、ストーリーボード デザインとストーリーボード設計における生来の才能があります。今は、監督のSF的な思考を引き出し、プロセスを標準化し、彼の独創的なアイデアや思考を映像のデザインとして実現し、より厳格化しています。このシステムでは、初期段階と後期段階が同等に重要です。

結論：

優れた SF 映画は、優れた SF 小説と同様に、観客に宇宙、人間、テクノロジー、現実について考えさせ、知識と冒険への欲求を満たし、現実をあるがままに見るのではなく、無関係に思える事柄について考えさせるものでなければなりません。現実が別の状況になった場合、文明が別の形で発展した場合、地球がこのような形ではなかった場合、過去を変えることができる場合...

ここ数年で登場した他のタイプの映画と同様に、中国のSF映画も爆発的に人気が出始めている。その最前線として、『三体』や『原子核』は、すでに実践を通じてこの道を模索してきました。映画製作者たちの努力と誠意はフォーラムから見て取れます。すべての映画の成功を祈っています。